18612540555
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- 產品名稱： 演播室概況及設計思路
- 產品編號：
一、演播室概況及設計思路
1、工程概況
建筑面積：大演播室324 m，小演播室112.32 m，梁底標高：大演播室9m，小演播室6m ，大演播室建筑長度:21.6m；寬度:15 m；呈長方體，小演播室建筑長度:14.4m；寬度:7.8 m；呈長方體。大演播室：總有效容積約：2916 m，總有效表面積約：982.8m。小演播室：總有效容積約：673.92 m，總有效表面積約：378.72m
結構類型：鋼筋混凝土框架結構
設備安裝情況：中央空調新風系統
消防電器其他設備：遵照原設計作專業改動。默認功能:內設控制室、錄音室。
2、設計思路
根據現場、把握演播廳的功能定位,結合行業的功能要求,充分利用有限空間, 按照相關國家標準和規范設計。以節目制作的功能。根據聲學計算和建聲設計指標的要求，對演播廳進行科學、完整的聲學設計，以此來調控混響時間，避免音質缺陷，使演播廳獲得高性價比的理想音質效果，并適應功能多樣化的要求，從而提高錄播效率。
二、設計依據
(1)大演播室
本演播室是按照中型文藝節目演播室指標進行設計。設置了獨立的聲閘及隔音結構，能夠形成單獨的空間，獨自使用。防止聲染色、混響時間過長、低頻音過濁而單獨設計的特殊體量。
滿場的全頻混響時間設計標準值T60選擇如下：
環境噪聲指標為：
(2)小演播室
本演播室是按照小型文藝節目演播室指標進行設計。所以對聲環境的要求是：有足夠語言清晰度、可懂度，有一定的豐滿度。因此廳內采取短混響時間，有一定的早期反射聲，聲場分布要均勻，沒有建筑聲學缺陷。通過增加吸聲量，增加空間吸聲體的手段，實現短混響時間的要求。
滿場的全頻混響時間設計標準值T60選擇如下：
環境噪聲指標為：
度，能夠達到較強的色彩還原。
三、建聲方案設計
1、形體分析
演播室的平面從整體上看是一個長方形。根據使用功能分區，設計為不同的混響時間。同時，室內局部的平行墻面之間、頂棚和地面之間還會有顫動回聲產生，觀眾在演播室內也能感受到明顯的回聲。由于演播廳周圍與辦公區相連，工作時相互會產生很強的噪音干擾。所以如果做不好聲學裝修，會嚴重影響語言聲的清晰度和可懂度，對音樂聲也可能造成混濁，音質效果拙劣。故將所有隔墻做高強度隔音來減少相互干擾，并利用隔墻的角度和吊頂的高度及造型來減少聲學缺陷。
2、地面分析
由于建筑結構構造類型的特點，可能會有部分的機械振動和噪聲通過樓板的固體傳聲傳至演播廳，影響正常的錄播。
3、建聲處理方案
（1）頂棚：頂棚的吸聲面積非常大，對整個室內的吸聲起著關鍵作用。因此處理好頂棚吸聲對整個演播廳的聲學設計至關重要。經計算分析，決定同時使用兩種的頂棚聲學處理方式：
①頂棚的建聲設計用吸聲吊頂+進口聚酯纖維吸音板；
②頂棚下方吊裝空間擴散體和低頻吸聲結構。
（2）演播室墻面設置一空間吸聲體+進口聚酯纖維吸音板。演播室內選用吸聲結構主要基于如下因素：
①根據設計限定的各種技術參數制作成品，可確保吸聲性能穩定，達到該工程需要的墻面吸聲要求，即全頻吸聲，低頻吸聲系數要高；
②專業化生產的成品吸聲結構不僅可以控制其自身的粉塵污染，避免產生二次污染，還可避免現場制作選材、加工誤差；
③專業化生產制作的成品吸聲結構，可大大減少安裝誤差，確保施工質量；
④成品吸聲結構安裝簡單，施工周期短，現場安裝成本低；
⑤成品吸聲結構有更好的外觀效果，有利于提升材料的裝飾性。
（3）演播室所有與外相通的門，均采用聲閘結構。
（4）大廳地面：建議采用隔音地板。地面做法為了防止來自于建筑結構的固體傳聲，我們設計了浮筑地板增大了隔聲量，保證了正常的背景噪聲值。
（5）根據本演播廳所處的城市區位和周圍環境分析，其廳內背景噪聲的主要來源是廳內自身的影視器材、水暖系統、空調通風系統噪聲和工作人員、觀眾。而水暖管道、空調通風系統的降噪需要對空調機房以及水暖管道等做吸聲、隔聲、減振等處理，需視現場情況確定。
四、演播室藍箱設計
1箱體搭建
（1），原墻平整處理，由于原墻基本經過靠尺驗收，所以只要去除凸起物即可。
（2），原墻之上覆蓋一層木制板打底，與原墻緊密膠合，并用氣釘槍釘牢，木板起到隔音吸音的作用，在木板外面覆蓋一層石膏板，使用乳膠加木螺絲方式，使石膏板貼牢木制板，木螺絲沉頭并刷防銹漆，鋪石膏板作用是為了刮膩子平整防裂。
（3）新建箱體使用輕鋼龍骨，龍骨外側貼石膏板，龍骨空間隔音棉充填，龍骨內側先貼木制板打底，用木螺絲固定在龍骨上，木制板外面再覆蓋一層石膏板，方法同（2）。
4.箱底舞臺搭建
平行于左右立面，以進深為長度，間隔20—25厘米布置木龍骨方條，并固定在地面上，龍骨之上鋪設竹膠板或木制板，用木螺絲將木板固定在龍骨上。
至此箱體部分完工。
5，弧面搭建
（1）鋁制藍箱弧面板，球面板，充分利用了鋁材的韌性，塑性的性質，安裝后強度高，不變形，防火防潮防蛀，對箱體直角角度和立面平整精度要求不高。1首先在球面板的三個方向用螺絲各連接一塊弧面板，2將連接好的整體安放于墻角，找好三個方向箱體的距離，用木螺絲通過板材預留孔固定在箱體上。弧面板依次按需要的長度連接，和事先安好的部分對接，但兩部分對接頭不需要螺絲連接，超長部分用角磨機鋸掉，用木螺絲將連接好的弧面板固定于箱體上，至此，球面板弧面板安裝完成，一般情況下2—3小時即可完工。3在鋁制弧面板球面板表面上薄刮一層膩子一遍。5小時后，如同普通墻面一樣，進行石膏找平等下一道工序。
（2）木制藍箱弧面板
首先制作材料，1使用木工工具將計算好尺寸的板木鋸成弧形支架，2將弧形支架成品及尚未彎曲的面板，條形龍骨，送入烘干箱，烘干降低木質含水量，這是最為重要的一步，3待烘干完成后，修正變形誤差，立刻涂刷防水漆封閉木材表面，之后涂刷防火漆，4將弧形支架型材相隔每30cm一條架設在墻邊，之上固定條形龍骨，將木制板材鋪設在龍骨上形成弧面和球面，5弧面之上用膩子或原子灰薄刮一層，5小時后，如同普通墻面一樣，進行石膏找平等下一道工序。
烘干，防潮，防火是木制藍箱弧面材料的關鍵工作，然而有些藍箱廠商為了高額利潤不顧產品壽命質量，缺少這部分工序，導致制作的弧面結構在較短時間內產生變形、開裂等現象。此外由于弧面球面造型弧度較大，所以只能采用2—3毫米較薄的板材鋪設，在使用中，極易被工作人員不小心踩破，所以木制弧面球面即將被鋁制弧面板、球面板所替代。
6藍箱表層處理
（1）藍箱表面處理如同家裝墻面一樣，技術好點的油工師傅都能完成。1，將起伏較大、凹凸不平的箱體表面用石膏漿找平。2，將品質較好的防裂玻纖網用含膠膩子粉粘貼，滿掛全箱。3全箱刮膩子兩遍并打磨。4 ，平射燈光下尋找凹凸不平處，補膩子打磨待干。5，滾涂水性白乳膠底漆一遍，6滾涂摳像專用漆兩遍。藍箱制作完成。
2）免漆塑料模塊拼裝表面，這種方法是在箱體部分完成后，無需弧面球面工藝，直接安裝預制的藍色綠色塑料模塊，一步到位。但是，依據光學光源發光的原理，要求預制塑料弧面和球面模塊高度和半徑大于60厘米，否則，箱角邊依然會有陰影沒達到效果，很難布光。
五、演播室燈光設計
1、布光的總體思路
燈具的要求：燈光設計以冷光源為主，為了滿足不同區位的攝像功能，設計為平均照度均大于1500lux，色溫在5600k以上，設計了多處的靈活局部補光，為良好的塑造演員及背景的空間感和清晰度，能夠達到較強的色彩還原。
區域布光：在虛擬演播室，為了增強節目的真實性，活潑性，主持人都會有一定的活動區域，因此,對前景（主持人）布光不能象新聞類布光—定位的點布光，而必須進行區域布光。
立體布光：傳統的新聞類演播室一般都運用三點式布光原理就能滿足電視燈光的要求，而虛擬演播室技術采用的是色鍵器消藍技術進行摳藍處理，因此，要消除藍色對前景(主持人)的影響就必須要有立體布光的理念。
先前景布光，后藍箱布光：因為三基色柔光燈發光面積大，對前景（主持人）布好光后，必將在藍箱上產生一定的光照度。因此，前景照度符合要求后，再對藍箱進行適當補光就能滿足計算機摳藍的要求。前景與電子背景完美融合的關鍵在于前景與藍箱科學而合理的布光。
照度的要求：虛擬演播室的照度不同于傳統演播室，它要求前景與藍箱背景照度相匹配，追求光照的一致性。另外，虛擬演播室欄目的靈活性、電子背景的多樣性也要求照度必須滿足不同欄目、不同電子背景的需要。
2、設計注意點
面光方面：虛擬演播室的面光一般布得較低平，盡量避免產生主持人身上的初級投影。因為藍箱反射光作用于陰影，通過計算機處理后，此陰影將會被色鍵器的藍消除電路消除，從而影響輸出的前景（主持人）的圖像質量。虛擬演播室不建議加主光源，因為如果使用不當，可能出現投影環境的邏輯錯誤，而出現實際光源與虛擬光源的不一致性。另外，主光源在藍箱上產生的次級投影也會影響計算機的圖像處理。
逆光方面：傳統的布光原則是逆光強于主光，從而凸現主持人鮮明的輪廓，增強空間立體感。虛擬演播室必須注意逆光的合理使用。太強的逆光，使藍箱地面現得亮白而破壞藍箱色調的一致性，影響計算機摳藍效果；前景在藍箱地面上的次級投影也會影響計算機的圖像處理。而不用逆光或逆光太弱，則前景（主持人）象貼在電子背景上，很死板。因此，逆光的合理使用能很好地體現人與場景的關系，從而加強縱深感，增強三維立體效果。
側光方面：虛擬演演播室必須加側光。因為虛擬系統中的色鍵器采用藍色消除電路，由藍箱反射光作用于主持人衣物邊緣上的藍色調將被藍色消除電路去除，出來的主持人邊緣變黑。因此必須加側光以消除主持人衣物邊緣上的藍色成分。
折散光方面：盡量避免主持人服飾的反射光、透明類道具所產生的折射光對藍箱的影響，藍箱上的高亮點會造成合成圖像的背景部分出現霧狀影像。
白平衡方面：注意避免藍箱反射光對白平衡的影響。白平衡調整得不好，會造成掩膜信號電平變低和前景物體顏色失真。虛擬演播室是新興事物，但它的應用必將會有更廣的擴展。燈光工作人員必須在傳統的燈光理論的基礎上，不斷地學習、總結，進行技術創新，才能
適應新的電視制作要求。
3. 燈光的選擇及應用
a、固定支架安裝：安裝后燈具不可移動，較適合燈具數量少簡易型演播室，造價較低；
b、葡萄架安裝：燈具可以進行移動，但是必須要人工用梯子上去移動，相對來說比較麻煩；
c、軌道安裝：這種安裝方式可以保證燈具上下左右移動，這種也是使用最多，最受歡迎的安裝方式，相對上面兩種成本稍高一點。
4、燈具使用
a、背景光，打亮整個背景，讓畫面看起來更加清晰，一般使用LED平板柔光燈TY-LED740、TY-LED840；
b、逆光，也叫輪廓光，讓主持人輪廓明顯、突出，提高人物圖像整體畫面的空間層次效果，分離人物與背景，提升畫面立體感，一般使用LED平板柔光燈TY-LED740、TY-LED840，LED聚光燈TY-LED6100,TY-LED6200；
c、頂光，使主持人頭發質感增加及補充肩部的光源，一般使用LED平板柔光燈TY-LED740、TY-LED840；
d、側光，柔化主光照射不到的死角，陰影并柔化主持人頸部陰影，一般使用LED平板柔光燈TY-LED740、TY-LED840；
e、面光，使主持人面部光照均勻、細膩，一般使用LED平板柔光燈TY-LED740、TY-LED840加TY-LED6100,TY-LED6200 LED聚光燈；
1、工程概況
建筑面積：大演播室324 m，小演播室112.32 m，梁底標高：大演播室9m，小演播室6m ，大演播室建筑長度:21.6m；寬度:15 m；呈長方體，小演播室建筑長度:14.4m；寬度:7.8 m；呈長方體。大演播室：總有效容積約：2916 m，總有效表面積約：982.8m。小演播室：總有效容積約：673.92 m，總有效表面積約：378.72m
結構類型：鋼筋混凝土框架結構
設備安裝情況：中央空調新風系統
消防電器其他設備：遵照原設計作專業改動。默認功能:內設控制室、錄音室。
2、設計思路
根據現場、把握演播廳的功能定位,結合行業的功能要求,充分利用有限空間, 按照相關國家標準和規范設計。以節目制作的功能。根據聲學計算和建聲設計指標的要求，對演播廳進行科學、完整的聲學設計，以此來調控混響時間，避免音質缺陷，使演播廳獲得高性價比的理想音質效果，并適應功能多樣化的要求，從而提高錄播效率。
二、設計依據
(1)大演播室
本演播室是按照中型文藝節目演播室指標進行設計。設置了獨立的聲閘及隔音結構，能夠形成單獨的空間，獨自使用。防止聲染色、混響時間過長、低頻音過濁而單獨設計的特殊體量。
滿場的全頻混響時間設計標準值T60選擇如下：
| 項目 | 倍頻程中心頻率（HZ） | |||||
| 設計混響時間（S）T60≤ | 125 | 250 | 500 | 1000 | 2000 | 4000 |
| 0.40 | 0.40 | 0.40 | 0.40 | 0.40 | 0.40 | |
環境噪聲指標為：
| 房間種類 | 室內背景噪聲限值 |
| 電視演播室 | NR-30 |
(2)小演播室
本演播室是按照小型文藝節目演播室指標進行設計。所以對聲環境的要求是：有足夠語言清晰度、可懂度，有一定的豐滿度。因此廳內采取短混響時間，有一定的早期反射聲，聲場分布要均勻，沒有建筑聲學缺陷。通過增加吸聲量，增加空間吸聲體的手段，實現短混響時間的要求。
滿場的全頻混響時間設計標準值T60選擇如下：
| 項目 | 倍頻程中心頻率（HZ） | |||||
| 設計混響時間（S）T60≤ | 125 | 250 | 500 | 1000 | 2000 | 4000 |
| 0.45 | 0.40 | 0.40 | 0.40 | 0.40 | 0.40 |
|
| 房間種類 | 室內背景噪聲限值 |
| 電視演播室 | NR-30 |
三、建聲方案設計
1、形體分析
演播室的平面從整體上看是一個長方形。根據使用功能分區，設計為不同的混響時間。同時，室內局部的平行墻面之間、頂棚和地面之間還會有顫動回聲產生，觀眾在演播室內也能感受到明顯的回聲。由于演播廳周圍與辦公區相連，工作時相互會產生很強的噪音干擾。所以如果做不好聲學裝修，會嚴重影響語言聲的清晰度和可懂度，對音樂聲也可能造成混濁，音質效果拙劣。故將所有隔墻做高強度隔音來減少相互干擾，并利用隔墻的角度和吊頂的高度及造型來減少聲學缺陷。
2、地面分析
由于建筑結構構造類型的特點，可能會有部分的機械振動和噪聲通過樓板的固體傳聲傳至演播廳，影響正常的錄播。
3、建聲處理方案
（1）頂棚：頂棚的吸聲面積非常大，對整個室內的吸聲起著關鍵作用。因此處理好頂棚吸聲對整個演播廳的聲學設計至關重要。經計算分析，決定同時使用兩種的頂棚聲學處理方式：
①頂棚的建聲設計用吸聲吊頂+進口聚酯纖維吸音板；
②頂棚下方吊裝空間擴散體和低頻吸聲結構。
（2）演播室墻面設置一空間吸聲體+進口聚酯纖維吸音板。演播室內選用吸聲結構主要基于如下因素：
①根據設計限定的各種技術參數制作成品，可確保吸聲性能穩定，達到該工程需要的墻面吸聲要求，即全頻吸聲，低頻吸聲系數要高；
②專業化生產的成品吸聲結構不僅可以控制其自身的粉塵污染，避免產生二次污染，還可避免現場制作選材、加工誤差；
③專業化生產制作的成品吸聲結構，可大大減少安裝誤差，確保施工質量；
④成品吸聲結構安裝簡單，施工周期短，現場安裝成本低；
⑤成品吸聲結構有更好的外觀效果，有利于提升材料的裝飾性。
（3）演播室所有與外相通的門，均采用聲閘結構。
（4）大廳地面：建議采用隔音地板。地面做法為了防止來自于建筑結構的固體傳聲，我們設計了浮筑地板增大了隔聲量，保證了正常的背景噪聲值。
（5）根據本演播廳所處的城市區位和周圍環境分析，其廳內背景噪聲的主要來源是廳內自身的影視器材、水暖系統、空調通風系統噪聲和工作人員、觀眾。而水暖管道、空調通風系統的降噪需要對空調機房以及水暖管道等做吸聲、隔聲、減振等處理，需視現場情況確定。
四、演播室藍箱設計
1箱體搭建
（1），原墻平整處理，由于原墻基本經過靠尺驗收，所以只要去除凸起物即可。
（2），原墻之上覆蓋一層木制板打底，與原墻緊密膠合，并用氣釘槍釘牢，木板起到隔音吸音的作用，在木板外面覆蓋一層石膏板，使用乳膠加木螺絲方式，使石膏板貼牢木制板，木螺絲沉頭并刷防銹漆，鋪石膏板作用是為了刮膩子平整防裂。
（3）新建箱體使用輕鋼龍骨，龍骨外側貼石膏板，龍骨空間隔音棉充填，龍骨內側先貼木制板打底，用木螺絲固定在龍骨上，木制板外面再覆蓋一層石膏板，方法同（2）。
4.箱底舞臺搭建
平行于左右立面，以進深為長度，間隔20—25厘米布置木龍骨方條，并固定在地面上，龍骨之上鋪設竹膠板或木制板，用木螺絲將木板固定在龍骨上。
至此箱體部分完工。
5，弧面搭建
（1）鋁制藍箱弧面板，球面板，充分利用了鋁材的韌性，塑性的性質，安裝后強度高，不變形，防火防潮防蛀，對箱體直角角度和立面平整精度要求不高。1首先在球面板的三個方向用螺絲各連接一塊弧面板，2將連接好的整體安放于墻角，找好三個方向箱體的距離，用木螺絲通過板材預留孔固定在箱體上。弧面板依次按需要的長度連接，和事先安好的部分對接，但兩部分對接頭不需要螺絲連接，超長部分用角磨機鋸掉，用木螺絲將連接好的弧面板固定于箱體上，至此，球面板弧面板安裝完成，一般情況下2—3小時即可完工。3在鋁制弧面板球面板表面上薄刮一層膩子一遍。5小時后，如同普通墻面一樣，進行石膏找平等下一道工序。
（2）木制藍箱弧面板
首先制作材料，1使用木工工具將計算好尺寸的板木鋸成弧形支架，2將弧形支架成品及尚未彎曲的面板，條形龍骨，送入烘干箱，烘干降低木質含水量，這是最為重要的一步，3待烘干完成后，修正變形誤差，立刻涂刷防水漆封閉木材表面，之后涂刷防火漆，4將弧形支架型材相隔每30cm一條架設在墻邊，之上固定條形龍骨，將木制板材鋪設在龍骨上形成弧面和球面，5弧面之上用膩子或原子灰薄刮一層，5小時后，如同普通墻面一樣，進行石膏找平等下一道工序。
烘干，防潮，防火是木制藍箱弧面材料的關鍵工作，然而有些藍箱廠商為了高額利潤不顧產品壽命質量，缺少這部分工序，導致制作的弧面結構在較短時間內產生變形、開裂等現象。此外由于弧面球面造型弧度較大，所以只能采用2—3毫米較薄的板材鋪設，在使用中，極易被工作人員不小心踩破，所以木制弧面球面即將被鋁制弧面板、球面板所替代。
6藍箱表層處理
（1）藍箱表面處理如同家裝墻面一樣，技術好點的油工師傅都能完成。1，將起伏較大、凹凸不平的箱體表面用石膏漿找平。2，將品質較好的防裂玻纖網用含膠膩子粉粘貼，滿掛全箱。3全箱刮膩子兩遍并打磨。4 ，平射燈光下尋找凹凸不平處，補膩子打磨待干。5，滾涂水性白乳膠底漆一遍，6滾涂摳像專用漆兩遍。藍箱制作完成。
2）免漆塑料模塊拼裝表面，這種方法是在箱體部分完成后，無需弧面球面工藝，直接安裝預制的藍色綠色塑料模塊，一步到位。但是，依據光學光源發光的原理，要求預制塑料弧面和球面模塊高度和半徑大于60厘米，否則，箱角邊依然會有陰影沒達到效果，很難布光。
五、演播室燈光設計
1、布光的總體思路
燈具的要求：燈光設計以冷光源為主，為了滿足不同區位的攝像功能，設計為平均照度均大于1500lux，色溫在5600k以上，設計了多處的靈活局部補光，為良好的塑造演員及背景的空間感和清晰度，能夠達到較強的色彩還原。
區域布光：在虛擬演播室，為了增強節目的真實性，活潑性，主持人都會有一定的活動區域，因此,對前景（主持人）布光不能象新聞類布光—定位的點布光，而必須進行區域布光。
立體布光：傳統的新聞類演播室一般都運用三點式布光原理就能滿足電視燈光的要求，而虛擬演播室技術采用的是色鍵器消藍技術進行摳藍處理，因此，要消除藍色對前景(主持人)的影響就必須要有立體布光的理念。
先前景布光，后藍箱布光：因為三基色柔光燈發光面積大，對前景（主持人）布好光后，必將在藍箱上產生一定的光照度。因此，前景照度符合要求后，再對藍箱進行適當補光就能滿足計算機摳藍的要求。前景與電子背景完美融合的關鍵在于前景與藍箱科學而合理的布光。
照度的要求：虛擬演播室的照度不同于傳統演播室，它要求前景與藍箱背景照度相匹配，追求光照的一致性。另外，虛擬演播室欄目的靈活性、電子背景的多樣性也要求照度必須滿足不同欄目、不同電子背景的需要。
2、設計注意點
面光方面：虛擬演播室的面光一般布得較低平，盡量避免產生主持人身上的初級投影。因為藍箱反射光作用于陰影，通過計算機處理后，此陰影將會被色鍵器的藍消除電路消除，從而影響輸出的前景（主持人）的圖像質量。虛擬演播室不建議加主光源，因為如果使用不當，可能出現投影環境的邏輯錯誤，而出現實際光源與虛擬光源的不一致性。另外，主光源在藍箱上產生的次級投影也會影響計算機的圖像處理。
逆光方面：傳統的布光原則是逆光強于主光，從而凸現主持人鮮明的輪廓，增強空間立體感。虛擬演播室必須注意逆光的合理使用。太強的逆光，使藍箱地面現得亮白而破壞藍箱色調的一致性，影響計算機摳藍效果；前景在藍箱地面上的次級投影也會影響計算機的圖像處理。而不用逆光或逆光太弱，則前景（主持人）象貼在電子背景上，很死板。因此，逆光的合理使用能很好地體現人與場景的關系，從而加強縱深感，增強三維立體效果。
側光方面：虛擬演演播室必須加側光。因為虛擬系統中的色鍵器采用藍色消除電路，由藍箱反射光作用于主持人衣物邊緣上的藍色調將被藍色消除電路去除，出來的主持人邊緣變黑。因此必須加側光以消除主持人衣物邊緣上的藍色成分。
折散光方面：盡量避免主持人服飾的反射光、透明類道具所產生的折射光對藍箱的影響，藍箱上的高亮點會造成合成圖像的背景部分出現霧狀影像。
白平衡方面：注意避免藍箱反射光對白平衡的影響。白平衡調整得不好，會造成掩膜信號電平變低和前景物體顏色失真。虛擬演播室是新興事物，但它的應用必將會有更廣的擴展。燈光工作人員必須在傳統的燈光理論的基礎上，不斷地學習、總結，進行技術創新，才能
適應新的電視制作要求。
3. 燈光的選擇及應用
a、固定支架安裝：安裝后燈具不可移動，較適合燈具數量少簡易型演播室，造價較低；
b、葡萄架安裝：燈具可以進行移動，但是必須要人工用梯子上去移動，相對來說比較麻煩；
c、軌道安裝：這種安裝方式可以保證燈具上下左右移動，這種也是使用最多，最受歡迎的安裝方式，相對上面兩種成本稍高一點。
4、燈具使用
a、背景光，打亮整個背景，讓畫面看起來更加清晰，一般使用LED平板柔光燈TY-LED740、TY-LED840；
b、逆光，也叫輪廓光，讓主持人輪廓明顯、突出，提高人物圖像整體畫面的空間層次效果，分離人物與背景，提升畫面立體感，一般使用LED平板柔光燈TY-LED740、TY-LED840，LED聚光燈TY-LED6100,TY-LED6200；
c、頂光，使主持人頭發質感增加及補充肩部的光源，一般使用LED平板柔光燈TY-LED740、TY-LED840；
d、側光，柔化主光照射不到的死角，陰影并柔化主持人頸部陰影，一般使用LED平板柔光燈TY-LED740、TY-LED840；
e、面光，使主持人面部光照均勻、細膩，一般使用LED平板柔光燈TY-LED740、TY-LED840加TY-LED6100,TY-LED6200 LED聚光燈；
